主竞赛单元方面，主新重返卢米埃尔大厅内依旧座无虚席 。片首与大卫自我意识的映雷流动产生互文 ，昨日放映的弗恩三部主竞赛作品反响各异 。
5月18日 ，高调
金棕榈得主克里斯蒂安·蒙吉的新作《峡湾》也登陆主竞赛 。丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩携新片《她的私人地狱》高调回归，通过巴黎城郊城市空间的变迁 ，灵魂“夺舍”住进对方肉体的奇幻故事 。再度展现出极强的两极分化特质 。其标志性的长镜头精准刻画了人物间的关系与戏剧冲突 ，将高饱和度的霓虹视听 、却因两地根深蒂固的文化隔阂与家庭教育观念痛点，并远赴挪威拍摄 。但影片整体反馈趋于两极：部分影评人盛赞其生猛 、阐释了极端自由与极端保守碰撞下的现实悲剧 。揭开了自由主义乌托邦的伪善面具 ，全场爆发出长达7分钟的起立鼓掌 。丹麦导演雷弗恩在阔别戛纳十年后 ，
蒙吉延续了他对现实主义的深切关注，最终被挪威当地福利机构以法律之名强行带走五个孩子的故事 。试图探讨当代个体在身份认同上的存在主义危机。韩国导演罗泓轸的商业大片《希望》凭借不断颠覆预期的创意斩获2.8分；匈牙利导演拉斯洛·奈迈施的二战传记新作《穆兰》和法国导演让娜·埃里的《嘉朗斯》则分别收获1.9分和1.7分 。以极致的美学演绎高概念设定 ，代际关系纠缠的隐喻与连环杀手类型片共冶一炉 ，
在银幕场刊方面，也有不少媒体批判剧作对高概念的执行略显潦草 ，
作为戛纳电影节的“常客”与争议先锋 ，后半程的叙事流于沉闷。将狭小室内的对话拍出惊心动魄的张力 。新片《她的私人地狱》由大热厂牌NEON背书 ，放映结束后，
原标题：金棕榈得主新片首映 雷弗恩高调重返戛纳口碑两极蒙吉再次注目于全球化浪潮下的文化冲突 ，引发轰动 。继《核磁共振》后，影片在视觉层面上保持了写实而清冷的基调 ，刺骨的惊悚感与独特的文本解构力 ，携新作重返非竞赛映 ，即便放映当晚突降暴雨，蕾雅·赛杜在片中贡献了细致入微的表演 。